一段虚构的真实，无限接近而遥不可及，在混沌中，城把人丢了，人也会把城忘了。2012年春节我们三个人带着一部16毫米摄影机来到被称作“鬼城”的甘肃玉门。在这座废墟面前，导演试图以外来者的方式介入玉门这座被遗弃的城市。当三位当地的女性进入视野之后，才得以完成这部关于玉门空城、关于记忆和幻想的影片。个人打分：2.5星“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。一句诗词和两卷免费电影胶卷激发了三个艺术家的拍片斗志。于是他们兴冲冲的奔去玉门，兴冲冲的应用有限的胶卷、有限的时光和无限的阳光与激情，再兴冲冲的冲印、剪辑、调色、配音，最后兴冲冲的拿出来给大家看。由于他们每人都被称作艺术家、教授、画家，于是《玉门》被许多人称为好电影。影片开始就是大段上帝的俯视、空镜：画面质感、人生歌曲均将本来20万人如今1万人口的鬼城荒凉破败面貌展露无疑。摄影师的手对空时稳放、对人时紧跟，无疑是老手。不论人与人、人与城市、人与时间、人与时代还是人与人群、人与想象。每种连接的镜头表现均保持距离、抱有克制。人物出现后：先是男人视角和女人视角的对望以及相互叙述，然后将艺术者和导演两个视角再间隔与套嵌。将五种视角交织、组织、关联、描述。把黄土埋腰间的人的时代感、历史责任感表现清晰，又用实验的方式裸体舞蹈了自己的迷惑与忧虑。从复杂程度来说，确非一般连续剧导演、剪辑师能胜任。所以许多天天盯电视栏目的伪文青感觉很受用。从每个场景以及每场戏的构图来讲，《玉门》按上暂停时的画面、角度、用光也都是对的。甚至其场场衔接、连接的气口（剪辑